你问 林婉儿怎么称呼长公主 ？这问题，可真不是“母亲”两个字就能简单概括的。
说真的，每次看到这对母女同框，我都觉得空气里都飘着冰碴子。那不是寻常人家的母女情深，那是一场权力、血缘和情感的无声博弈，而称呼，就是这场博弈最直白，也最残酷的注脚。
在大多数公开或者半公开的场合， 林婉儿 称呼她那位权倾朝野的母亲，用的是一个极度标准、极度正确，也极度冰冷的词： 长公主殿下 。
听听，“殿下”。
这个词一出口，母女关系瞬间就被抽离了，取而代之的是君臣、是上下、是尊卑。它像一道无形的墙，把两个人隔在权力的两端。 长公主 是那个高高在上的“殿下”，而 林婉儿 ，首先是她的臣民，其次，才是她的女儿。这声“殿下”里，有恭敬，有礼仪，但你听不到一丝一毫的亲昵和依赖。它是一套写在皇家典籍里的规矩， 林婉儿 只是在照本宣科。每当她说出这四个字，我仿佛能看到她垂下的眼眸，和那份小心翼翼的、几乎快要被磨灭掉的自我。
这声“殿下”，是 长公主 李云睿想要的。她享受的不是女儿的孺慕之情，而是这份权力带来的绝对服从。对她而言，女儿的温情脉脉，远不如一个稳固的、能为她所用的棋子来得重要。所以， 林婉儿 的这声“殿下”，是对她权力地位的确认，也是对她这位母亲冷酷本性的顺从。
可私下里呢？
私下里， 林婉儿 会叫她“ 母亲 ”。
但，此“ 母亲 ”非彼“母亲”。
这不是范闲回到范府，嬉皮笑脸地喊一声“娘”；也不是寻常百姓家，女儿撒娇时的一声“妈”。 林婉儿 口中的“ 母亲 ”，总是带着一种欲言又止的沉重和一丝几乎不可察觉的叹息。那两个字从她唇间吐出，轻飘飘的，却又好像有千斤重。
那里面包含了太多复杂的情绪。
有期待。作为一个从小体弱多病、被养在深宫里的女孩，她怎么可能不渴望母爱？她一定无数次在心里描摹过一个温柔的、会抱着她、为她拭去泪水的母亲形象。所以，每一次喊出“ 母亲 ”，都像是一次小小的、卑微的试探，试探着能否从眼前这个风华绝代的女人身上，找到一丝一毫的温情裂缝。
可惜，更多的是失望。
每一次试探，几乎都以失败告终。 长公主 的眼里，只有算计、疯狂和对权力的痴迷。 林婉儿 的婚事，是她巩固内库财权的筹码； 林婉儿 的健康，似乎也远不如她的计划来得重要。当 林婉儿 鼓起勇气，用一声“ 母亲 ”作为开场白，想要倾诉自己对范闲的感情时，得到的回应却是冰冷的质问和不容置喙的命令。
所以，这声“ 母亲 ”，喊到后来，就变成了一种身份的确认，一种血缘上的无奈宣告。它不再是情感的纽带，而是一道沉重的枷锁。每次念出口，都像是在提醒自己，眼前这个女人，是生她的人，却不是爱她的人。这是一种何等的悲哀？
你见过哪家母女，眼神交汇时，算计多过温情？她们就是。
我觉得最绝的一点是， 林婉儿 的两种称呼，恰好精准地切割了 长公主 李云睿这个人的两面性。
对外，她是 长公主殿下 ，是庆国政治舞台上一个面目模糊但能量巨大的符号。她疯魔、狠辣，搅动风云。
对内，她是一个失败的“ 母亲 ”。她给了 林婉儿 生命和尊贵的身份，却唯独吝啬给予最基本的母爱。她的爱，是扭曲的，是控制，是利用。
而 林婉儿 ，就在“ 殿下 ”和“ 母亲 ”这两个称呼之间来回切换，被撕扯着。她既要扮演好一个郡主，对长公主殿下尽到礼数；又要努力扮演一个女儿，去面对一个几乎没有母性的母亲。这种精神上的内耗，想必是外人难以想象的。
所以， 林婉儿怎么称呼长公主 ？
她用“ 殿下 ”来隔绝伤害，用“ 母亲 ”来承担宿命。
一个称呼是盔甲，另一个称呼是伤疤。
这大概就是《庆余年》的魅力所在。它不给你一个脸谱化的母女关系，而是把人性的复杂、权力的腐蚀、亲情的淡漠，全都揉碎了，藏在一个简简单单的称呼里。你品，你细品，那里面全是故事，全是意难平。每当我想起 林婉儿 那双清澈又带着忧郁的眼睛，轻轻喊出一声“ 母亲 ”，我都觉得，那比任何声嘶力竭的控诉，都更让人心疼。
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